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February 1, 2010文︰馮程程／
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一年前的2月15日，村上春樹在反對聲中出席了以色列的耶路撒冷文學獎頒獎禮，發表了他後來被廣泛談論的得獎演說──「在高牆和雞蛋之間，我永遠站在雞蛋那一邊。」那十五分鐘的演講是作家的良心，是對當時以色列空襲加沙的軍事行動所作出的近距離攻擊。
就在同一時間，2月6至21日，一齣名為《Seven Jewish Children: a play for Gaza》的戲碼在倫敦Royal Court Theatre上演。演出安排在每晚的正場，Marius von Mayenburg的新戲《The Stone》之後，免費入場。
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February 1, 20102010年伊始，前進進已經在密鑼緊鼓籌備三、四月間推出的《文本的魅力》演出系列。其實，近年向公眾介紹前進進各類大小製作的時候，我們喜歡以「文本」(Text)一詞，取代「劇本」，因為在近代歐美的劇作和劇場探索領域裏，採用「文本」而捨「劇本」，往往彰示著有一種開放性的對話策略，強調劇作給予導演和演員更大的自由空間，對劇場呈現的方式有更少的規範。
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February 1, 2010文：Kiki／
作為一個遲遲畢不了業的研究生，與朋友碰面被問到的不外乎是「畢業了沒有」、「到底在搞甚麼」這些問題。基本上我只會支吾以對，除了因為有時候我自己也陷入 迷茫之中外，也因為這不是三言兩語能夠說得清楚明白、一不小心就滑入誤解之中的事(當然，事實上大部分人也只是隨便問問)，現在剛好有這個平台，我且嘗試略述一二。
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February 1, 2010文︰陳楚珊／
2009年前推出的《賣飛佛時代》據說是《哈奈馬仙》延續，想表達的是一個創作人在消費文化與文化 產業衝擊下的焦慮。劇本無論是人物、場景、語言都跟德國劇作家福克．李希特（Falk Richter）的作品《電子城市》（Electronic City）非常相似，不同的是《賣飛佛時代》的場景設定於一個半紀實半虛擬的時空，企圖以真實的新聞事件來警告入場的觀眾，這些都不是創作人的「過分焦 慮」，創作人所焦慮的其實已一步步接近我們的現實。
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February 1, 2010文：鄧正健／
犬儒(cynical)這種思想精神並非現代產物，早在古希臘這個西方哲學發祥地裡就已經存在，只不過一直遭到主流文明所唾棄。當時就有一個犬儒哲學家叫第歐根尼(Diogenes)，他覺得人生最重要之事不是別的，正是端在一個木桶裡晒太陽。
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February 1, 2010文：肥力／
藝術節
談到2月份的劇場大事，莫過於香港藝術節。自1973年至今，已是第38屆。初期藝術節以介紹「高雅藝術」為任，主要引入外地多姿多采的藝術節目。翻查藝術節網頁，發現原來第一屆藝術節只有一個劇團演出，就是布里斯托奧域劇團(Bristol Old Vic Company)。而據知情前輩透露，劇團於1973年2月26日至3月3日，在香港大會堂劇院，上演莎翁著名劇目The Taming of the Shrew (馴悍記)，及另一個叫The Double of Dealer的演出。
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February 1, 2010文：阿fee／
劇場和電影最大的分別，是其臨場性與即時性，即是live。Live意味著甚麼？意味著一種隨時會發生意外的危險！錯cue錯lines這類小災小禍少不免，演員們與後台兄弟姐妹一早訓練有素，最緊要執生，淡淡定就必定有錢剩，因為，觀眾係唔會知架嘛！之不過，有些更不可思議的神奇災難天降劇場時，就未必容易搞掂了…
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February 1, 2010[特約記者小西駐紐約報道]
一月相當熱鬧，因為紐約起碼有三個戲劇節舉行，上星期便是Under The Radar Festival開纙。Under The Radar Festival由Association of Performing Arts Presenters（APAP）所舉辦，戲劇節期間除了大量票價便宜的演出外，APAP更會舉辦行內的專業會議，讓行家互相觀摩，並撮合節目的買賣，相當於戲劇界的Artfair。
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February 1, 2010另一方面，前進進亦正為三、四月的「文本的魅力」系列節目全力籌備中。「文本的魅力」繼承「文本的大師」系列，繼續遠赴重洋，為本地觀眾帶來歐陸的新文本！今次我們將會以一個小型藝術節的形式，一口氣推出三個節目：《母雞身上的刀子》、《遠方》和《神級DJ》，都是新近十數年內寫成的劇本，非常新鮮！
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February 1, 2010另一方面，前進進亦正為三、四月的「文本的魅力」系列節目全力籌備中。「文本的魅力」繼承「文本的大師」系列，繼續遠赴重洋，為本地觀眾帶來歐陸的新文本！今次我們將會以一個小型藝術節的形式，一口氣推出三個節目：《母雞身上的刀子》、《遠方》和《神級DJ》，都是新近十數年內寫成的劇本，非常新鮮！
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