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April 17, 2009筆錄/整理 ： 潘詩韻
編按：
前進進於2009年重演《奧利安娜》，內容廣泛觸及多個社會議題，包括教育意義、兩性衝突、政治正確性及新保守主義對女權份子的反擊等。
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April 16, 2009文︰于善祿／
這次飛赴香港看第37屆「香港藝術節」的若干表演節目，其實是在緊湊行程的夾縫中硬是抽出三天（2月19日至21日）的，在此之前我仍在臺灣藝術大 學第36屆「實驗劇展」擔任評審，返臺後還剩最後兩齣參賽劇碼要看，主辦單位甚至因為我要到香港看演出而將這兩齣劇碼賽期延後；而在我從香港回臺之後，則 是第7屆「華文戲劇節」研討會的召開，我得發表一篇論文〈懷舊與傷逝的歷史再現：從幾齣關於情感記憶的戲談起〉，同時學校也正式開始了新的學期。
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April 16, 2009文：鄧正健／
有善意的批評家曾勸戒過我，這種重讀劇評的方式實在凶險。錯誤並不在於對內容的誤讀，而在於語境的剝落。《香港戲劇評論選(1960 – 1999)》一直困擾著我，正因為它是黑夜中的點點螢火，當然螢火無力照耀大地，而批評家亦說，眼中只有螢火，依然是看不到大地的全貌。
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April 15, 2009文：俞若玫／
這是「前進進戲劇工作坊」第二次公演《奧利安娜》。它是個叫人不安、不想卻不能不深思的美國劇本，引發的面向豐富而日常，糾結而可見，處境具體: 一位女大學生向教授求教同時求分數的故事，以極簡約對話，才三幕，兩個演員，連番質問、挑戰教育意義、性別身份、師生關係、階級權力、政治正確、語言效 力。
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April 15, 2009文：張薇／
那是一九九二年，我剛考入中大新聞系，對新聞事業充滿憧憬，且覺得未來四年的大學學習能讓我成為一個有知識，有勇氣，對社會有承擔的新聞記者（這種 對新聞記者的觀感，來自六四時走在前綫的前輩）。
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April 15, 2009文：黃念欣／
大衛．馬密（David Mamet）的劇作向以爭議性見稱。這位被認為師承英國大師品特（Harold Pinter）的美國猶太裔劇作家使用戲劇動作相當克制，語言風格亦與品特一樣，時有「錄音機」式極度真實的語言，即如把日常生活語言中的停頓、不完整、 打斷、辭不達意、重複矛盾通通如實呈現在劇本中。
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April 15, 2009文：汪贇／
當對與錯沒有絕對界限的時候，清醒便成為一道靚麗的風景！《奧利安娜》便是這樣一部作品，它所闡發的精神上的思考是發人深省的。女權主義，權力語 境，教育制度和政治正確，當我們因為視角的不同而各有所至的時候，話劇也被徹徹底底地展開了。就這篇文，我想從《奧利安娜》談談我理想中的大學教育。
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April 15, 2009文：陳瑋鑫／
2003年「前進進戲劇工作坊」兩度搬演大衛．馬密（David Mamet）的《Oleanna》，並譯作《奧利安娜的迷惑》。今年4月「前進進」再將此劇搬上小劇場舞台，直接了當譯作《奧利安娜》，但劇中帶出的一個個「迷惑」相信又會引發一輪討論。
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April 12, 2009文：肥力／
人說「三句不離本行」，其實有時連做夢也和自身行業有關。從一次劇場人的聚餐得知，原來一眾劇人不時做一些有關劇場的惡夢，而且雖然夢中的地方有異，但過程相似。有見及此，我們便發出一個「劇場惡夢集結」電郵，徵集各方惡夢，觀乎劇場惡夢浮世繪！
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